《燃比娃》在叙事结构上展现了李文愉导演对碎片化时间线的掌控力——影片以一场未完成的告别为锚点，用冷峻的固定镜头与不安的手提摄影交替切割过去与现在，直到第三幕两条线索才在幽闭的矿洞中悄然咬合。这片子适合习惯在电影院发呆、不介意被留白的情绪闷到的观众。适合能沉下心来看天然光影和细微表情的观众，也适合对民间传说式叙事感兴趣的人。杨皓宇演一个沉默的守矿人，全程几乎不说几句话，但那双眼睛里全是账本、酒瓶和没烧完的旧信；周迅出场不到二十分钟，一句方言台词就把一个被时代碾碎又自己爬起来的中年妇女立住了。和《宇宙探索编辑部》那种外向型荒诞不同，这部片的荒诞藏在日常褶皱里：总也点不着的灶火、村民心照不宣的谎言、烧焦的稻草人在雨中冒烟。杨皓宇演那个“燃比娃”的爹，全程一副“我早就知道会这样”的憋屈表情，特传神；周迅就两场戏，但她一瞪眼，整个车库的温度好像真升了两度。

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